现代电影中的闪回一般指插入一些展现过去事件的镜头或场景,主要以一种叙事手段出现,又分为角色的闪回和外闪回。角色闪回指影片中某个角色回忆过去所发生的事,而这里的回忆是作为现实叙事的辅助说明,两条时间线联系紧密。如岩井俊二导演的《情书》中,大部分篇幅都在表现女藤井树和男藤井树国中时的回忆,博子也跟随着女藤井树的回忆揭开亡夫爱情的真相。而外闪回指通过全知视角展示过去,现实与过去的时间线并置,达到平行叙事的效果。如《教父2》中运用闪回来凸显老教父和新教父获取权利的过程,两代教父截然不同的人生和性格交汇于殊途同归的孤独,造成了极强的戏剧张力。 闪回还可以作为一种艺术手法,用短暂影像来表现人物心理活动和情感起伏,如诺兰的影片《失眠症》中,在多默回到旅馆陷入失眠的片段中剪辑了包括受害者特写在内的二十几个杂乱无章的镜头,表现了主角内心的煎熬,更在电影的情绪上制造出短暂的惊悚感。 而闪前则是把未来的事提前表现,多用在人物的想像、幻觉和对未来的憧憬上,更具有虚幻性和模糊性。 如国产影片《巫山云雨》中当马兵告诉麦强,女服务员陈青因他的过错受到牵连,导演使用了闪前的技巧,出现了麦强一边与马兵谈话一边奔向江边的镜头,表现麦强急欲忏悔赎罪的心理。 大部分来自《影视导演基础》
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