中国几次文字革命?
1.曹操父子和建安七子的乐府诗运动,立“建安风骨”,开五言诗体。
2.以陈子昂为导引,盛唐四杰为之继,至宋之问以立体制,终定音发扬光大于李白的新体诗运动,尽斥南朝靡靡之风。
3.柳宗元和韩愈发起的古文运动。
4.白居易和元稹倡导的新乐府运动。
5.由殴阳修发起,终成于苏轼的新古文运动,再斥糜丽无骨之文风。
6.明之“前、后七子”发起的“诗必盛唐,文必秦汉”的运动,结局及成绩不佳。
7.清之桐城派的散文运动。
8.新文化运动。
中国3次文字大革命:
1.甲骨文出现。
2.文言文出现。
3.白话文的使用
中国八次文字革命
1甲骨文
甲骨文主要指殷墟甲骨文,是中国商代后期(前14~前11世纪)王室用于占卜记事而刻(或写)在龟甲和兽骨上的文字。它是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。
2 金文
金文是指铸刻在殷周青铜器上的文字,也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代,青铜器的礼器以鼎为代表,乐器以钟为代表,“钟鼎”是青铜器的代名词。所以,钟鼎文或金文就是指铸在或刻在青铜器上的铭文。
3大篆
代表为今存的石鼓文,以周宣王时的太史籀所书而得名。他在原有文字的基础上进行了改革,因刻于石鼓上而得名,是流传至今最早的刻石文字,为石刻之祖。
起于西周晚年,春秋战国时期行于秦国。字体与秦篆相近,但字形的构形多重叠。
4小篆
小篆也叫“秦篆”。秦朝李斯受命统一文字,这种文字就是小篆。通行于秦代。形体偏长,匀圆齐整,由大篆衍变而成。东汉许慎《说文解字·叙》称:“秦始皇帝初兼天下,……罢其不与秦文合者。”李斯作《仓颉篇》,中车府令赵高作,《爱历篇》,太史令胡毋敬作《博学篇》:“皆取史籀大篆,或颇省改,所谓小篆者也。”今存(琅琊台刻石)、 《泰山刻石》残石,即小篆代表作。
5 隶书
隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
隶书是相对于篆书而言的,隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革,使中国的 书法艺术进入了一个新的境界,是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋多样化,极具艺术欣赏的价值。
6 楷书
楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵盂附)等。
7行书
介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行书大约是在东汉末年产生的。
8草书
仓颉篇是谁做的(仓颉篇是谁写的?)
草书:汉字的一种书体。形成于汉代,是为书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循,代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法,笔势流畅,代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代,以张旭、怀素为代表,笔势狂放不羁,成为完全脱离实用的艺术创作,从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。代表作如张旭《肚痛》帖、怀素《自叙帖》。草书为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,即潦草的隶书,后来逐渐发展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉末,张芝变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕,字形变化繁多的“狂草”。
从古至今,有九次文字变革
中国就行了三次文字革命
作太元传全文?
作太元传,莫大于论语,作法言史篇。莫善于仓颉作训繤箴,莫善于虞箴作州势利乃如是实,好古而乐道其言,欲求文章成名于后世以为经。莫大于易,故箴赋莫深于离骚,反而广之辞,莫丽于相如作四赋皆斟酌其本相,与放依而驰骋云用心于内,不求于外,于时人皆习之,唯刘歆及范逡敬焉,而桓谭以為继伦家贪素耆酒人者载酒肴,从游学而希,至其门时有好事,其太元法言焉刘歆庇侯芭常从雄居受亦尝观之,谓雄曰,空自苦今学者禄利肰尚不能明易,又如元何吾恐后人用复酱砙也,雄笑而不应,时大司马王邑纳言严尤谓桓谭曰,子常称杨雄书岂能传于后世兮,谭曰必传
诣在古代的意思?
在古代的意思:
古籍释义
康熙字典
《唐韵》五计切《集韵》《韵会》硏计切,音羿。《说文》至也。《徐曰》径而诣之也。《小尔雅》进也。《玉篇》往也,到也。《增韵》造也。《左传·庄十七年注》郑詹诣齐见执。
《史记·秦本纪》代王乗传诣长安。《王褒·洞箫赋》踌躇稽诣。《注》仓颉篇云:诣,至也。言声稽留,如有所诣也。
又《正字通》学业深入曰造诣。
又虫名。《扬子·方言》蛄诣谓之杜蛒。
又与栺通。汉有枍栺宫,以木而名。《三辅黄图》作枍诣宫。《注》枍诣,木名。言宫中美木茂盛也。
又与倪通。《春秋·昭二十九年》叔诣卒。《公羊》《谷梁传》作叔倪。
说文解字
至也。从言旨声。五计切。
说文解字注
至也。至者,节所至也。致下云:送诣也,凡谨畏精微深造以道而至曰诣。关中记:建章宫有馺娑,骀荡,枍诣,承光四殿。
西京,西都赋皆作枍诣。俗作栺误。从言旨声。五计切。十五部。
译(yì)
① 到,特指到尊长那里去:译阙。译前请教。
仓颉篇是谁做的(仓颉篇是谁写的?)
②[造诣]学业或技艺所达到的程度:苦心孤~(指刻苦钻研,达到别人不及的境地)。
③晋谒;造访。古代到朝廷或上级、尊长处去之称 。
及郡下,诣太守,说如此。——《桃花源记》
后数岁,买臣随上计吏为卒,将重车至 长安,诣阙上书,书久不报。——《汉书·朱买臣传》
诣在古代(文言文)的意思:
①到……去;前往。《后序》:“贾余庆等以祈请使诣北。”《促织》:“乃强起扶杖,执图诣寺后。”
②拜访。《赤壁之战》:“遂与鲁肃俱诣孙权。”
诣的基本含义
基本字义
1、到,特指到尊长那里去:诣阙。诣前请教。
2、[造诣]学业或技艺所达到的程度:苦心孤诣(指刻苦钻研,达到别人不及的境地)。
详细字义
〈动〉
⒈(形声。从言,旨声。本义:前往,去到)
⒉同本义
⒊又如:诣阙(亲自到达宫廷);诣门(上门,登门)
⒋晋谒;造访。古代到朝廷或上级、尊长处去之称
⒌又如:诣谒(前往谒见;造访);诣阁(前往朝廷官署);诣阙(赴朝堂);诣见(前往诣见)
⒍符合
仓颉篇是谁做的(仓颉篇是谁写的?)
⒎又如:诣实(符合实际);诣理(合理)
〈名〉
⒈[学问等] 所达到的境地
⒉又如:诣极(造诣极深);诣绝(造诣绝后)
古汉语中的诣是什么意思:诣yì。
1、晋谒;造访。《晏子春秋·杂下十》:“晏子至,楚王赐晏子酒。酒酣,吏二缚一人诣王。”
2、前往;到。《史记·孝文本纪》:“乃命宋昌参乘,张武等六人乘传诣长安。”
3、学业、技艺等所达到的程度。南朝宋刘义庆《世说新语·文学》:“诸葛宏年少不肯学问,始与王夷甫谈,便已超诣。”
刘熙载艺概原文与译文
原文:
圣人作《易》,立象以尽意。意,先天,书之本也;象,后天,书之用也。
与天为徒,与古为徒,皆学书者所有事也。天,当观于其章;古,当观于其变。
周篆委备,如《石鼓》是也。秦篆简直,如《峄山》、《琅邪台》等碑是也。其辨可譬之麻冕与纯焉。
李斯作《仓颉篇》,赵高作《爰历篇》,胡毋敬作《博学篇》,皆为小篆。而高、敬之书,迄无所存,然安知不即杂于世所传之小篆中耶?卫恒《?书势》称李斯篆,并言:“汉?建初中,扶风?曹喜少异于斯,而亦称善。”是喜固伟然足自立者。后世乃传有喜所书之《大风歌》,书体甚非古雅,不问而知为伪物矣。
玉筯之名,仅可加于小篆,舒元舆谓“秦丞相斯变仓颉籀文为玉筯篆”是也。顾论其别,则颉籀不可为玉筯;论其通,则分、真、行、草,亦未尝无玉筯之意存焉。
译文:
圣人作《易),取法万物形象以充分表达心意。心意,先于天时而行事,书法的主体呢;形象,后于天时而行事,书法的施行呢。
与天时充当门徒,与古人充当门徒,皆学书整个的事呢。天时,应当察看于其采色;古人,应当察看于其变化。
大篆详尽完备,如《石鼓》就是。小篆简朴质直,如《峰山》、《琅邪台》等碑就是。其区别可以比喻于麻布帽与缠束。
李斯作《仓颉篇》,赵高作《爰历篇》,胡毋敬作《博学篇》,都是小篆。而高、敬的书法终于无所存留,但怎知不就夹杂在世上所流传的小篆中呀?卫恒的《书势》称扬李斯的篆书,并说“汉建初年间、扶风曹喜稍不同于李斯,而也称善”,因此曹喜本来一卓异超群足以依靠自己力量有所建树的。后世乃传有曹喜所书写的《大风歌》,书体很不古朴雅致,不问而知是伪物了。
玉箸的名称仅可施加于小篆,舒元舆说 .“篆书重视婉转而圆通。”我以为此必须婉转而愈遒劲,圆通而愈坚节,才可以。不然,恐怕人于描成的字了。
篆书要如龙腾凤翥般健劲飞举回旋多姿,观看昌黎歌唱的《石鼓》可知。有人只取整齐而无变化,则刻字工人绰有余力的呢。篆书之所重视,莫过于筋脉相连有势,但筋脉相连有势担心运笔松弛,也担心运笔急躁。想要去掉两种毛病,越笔自有诀窍呢。
“颉的读音颉”字有几种读音?请分别解释?
颉字的读音是:jié xié jiá
部首:页
笔画:12
繁体:颉
五笔:结构:左右结构
释义:
[ jié ]
1.〔仓~〕上古人名,相传他创造文字。
2.(颉)
[ xié ]
1.〔~颃〕a.鸟向上向下飞;b.引申为不相上下,如“他的画与名家相~颃”;c.对抗,如“~颃作用”;d.倔强,傲慢,如“苟出不可以直道也,故~颃以傲世”。
2.(颉)
[ jiá ]
1.减克:“以我为盗~资粮,诬也”。
2.传说中像青狗的怪兽。
扩展资料
汉字演变:
相关组词:颉颃 、皇颉 、颉羹 、颉滑 、颉皇 、盗颉 、颉臯 、颉皋 、颉篆 、颉桥 、颉籀 、轩颉 、颉亢 、颉杭
1.皇颉[huáng jié]
对苍颉的尊称。相传苍颉为黄帝的史官,汉字的制造者。
2.颉皇[jié h
指仓颉。
3.颉皋[jié gāo]
亦作“颉皐”。即桔槔。
4.颉篆[jié
指秦李斯所作《仓颉篇》中的小篆字体。
5.颉桥[jié qiáo]
即桔槔。
6.颉籀[jié zhòu]
古代字书《仓颉篇》和《史籀篇》的并称。亦用以泛指古文字。
李斯书法家的故事简短30字?
李斯书法家的故事。
李斯被后代书法家尊崇为小篆书法之祖和秦汉书法家之首。他传世书迹有《泰山刻石》和《琅牙台刻石》等。
李斯(约公元前284年—公元前208年),字通古,上蔡(今河南上蔡县)人,荀子学生,后入秦为相。秦代著名的政治家、文学家和书法家。曾为秦统一全国文字。李斯作《仓颉篇》、赵高作《爰历篇》,胡母敬作《博学篇》,以大篆为基础,经过省减,成为小篆。因为提出统一文字并领导推广小篆的事务,秦时重要小篆作品通常归于他的名下,小篆也被称作“斯篆”。
李斯(约公元前280年—公元前208年),字通古。战国末期楚国上蔡(今河南省驻马店市上蔡县芦冈乡李斯楼村)人。秦代著名的政治家、文学家和书法家,法家代表人物。
李斯年少时从师荀况,学“帝王之术”与“法家之学”。公元前247年,赴秦国为吕不韦舍人,因向秦王献策受到赏识,拜为长史、客卿。公元前237年,李斯上《谏逐客书》阻止秦始皇驱逐六国客卿,后迁任廷尉。公元前221年,秦统一中国,李斯任丞相。公元前213年,李斯力主实行郡县制,建议废止私学、焚书,统一度量衡与文字,加强中央集权的统治。
公元前210年,始皇在出巡途中病死,李斯听从赵高计谋,秘不发丧,并矫诏书逼始皇长子扶苏自杀,私立始皇次子胡亥为二世皇帝。公元前208年,因遭赵高猜忌,被诬谋反,腰斩于咸阳,灭三族。
著有《谏逐客书》、《论督责书》、《言赵高书》、《狱中上书》等。
李斯遵照秦始皇的旨意,根据平日学书的经验,将大篆字体删繁就简,不到半年时间,就整理出一套笔画比较简单、形体较为整齐、便於书写的文字,叫『秦篆』,呈献给秦始皇,并在奏摺中说:『上古作大篆,时日久远,人多不能详。今删略繁者,取其合体,参为小篆。』始皇看了李斯的这些新书体,认为很满意,就把它定为标准字体,通令全国使用。
当时,人们对小篆的结构规律还不太熟悉,很难写得称心如意。李斯就和赵高、胡毌敬等人制定了《仓颉篇》、《爱历篇》和《博学篇》等范本,供大家临摹借鉴,其中以李斯的书法写得最好,从赵高以下的大臣,都对他表示折服。
李斯生于战国末年,是楚国上蔡(今河南上蔡县西南)人,年轻时做过掌管文书的小吏。司马迁在《史记·李斯列传》中记载了这样一件事:有一次,他在厕所见到老鼠吃人粪,一见到人和狗,老鼠就被吓跑了。后来,他在仓库里看到老鼠很自在的偷吃粮食,也没有人去管。于是,他发出了这样的感慨:“人之贤不肖,譬如鼠矣,在所自处耳!
李斯作小篆:秦代丞相李斯擅长书法,他在大篆的基础上,删繁就简,参酌变为小篆。
相传他在书泰望山记功石时,竟话:“我死后五百三十年,当会有一个按替我书迹的。”(按时间真当为唐小篆书家李阳冰)
仓颉造句有几个自然段?
仓颉造字这篇课文有四个自然段。
创字鼻祖?
仓颉,原姓侯冈,名颉,俗称仓颉先师 ,又史皇氏,又曰苍王、仓圣。
《说文解字》、《世本》、《淮南子》皆记载仓颉是黄帝时期造字的左史官,见鸟兽的足迹受启发,分类别异,加以搜集、整理和使用,在汉字创造的过程中起了重要作用,被尊为“造字圣人”。
仓颉也是道教中文字之神。据史书记载,仓颉有双瞳四个眼睛,天生睿德,观察星宿的运动趋势、鸟兽的足迹,依照其形象创文字,革除当时结绳记事之陋,开创文明之基,因而被尊奉为“文祖仓颉”。
古人认为,汉字是仓颉创造的。对此,先秦典籍中多有记载,如《荀子·解蔽》:“好书者众矣,而仓颉独传者,一也。”《吕氏春秋·君守篇》:“奚仲作车,仓颉作书,后稷作稼,皋陶作刑,昆吾作陶,夏鲧作城,此六人者所作,当矣。”
《韩非子·五蠹篇》:“古者仓颉之作书也,自环者谓之‘厶’,背‘厶’谓之公。
”汉人的著述中也多有记载。如《淮南子·本训》:“昔者仓颉作书,而天雨粟,鬼夜哭。”
特别是东汉的许慎,在他的具有奠基意义的语言文字学专著《说文解字·叙》(参见附录《许慎和他的〈说文解字〉》,下同)中谈得最详细:“古者庖牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,视鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物,于是始作易八卦,以垂宪象。及神农氏结绳为治而统其事,庶业其繁,饰伪萌生。黄帝之史仓颉,见鸟兽蹄迒之迹,知分理之可相别异也,初造书契,百工以乂,万品以察。”
由上可见,在古代社会,仓颉造字说已是定论。而许慎更是明晰地提出了仓颉造字的缘起、思路和结果。
不过,后世特别是近世学者对仓颉造字说多持怀疑乃至否定态度,认为汉字不可能是一人一时一地造出来的,而是汉民族先人集体长期累积的结果。
仓颉造字的传说由来已久
所以创字鼻祖应该是仓颉
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